"Заражение": хроники мышиного гриппа

Новый фильм Стивена Содерберга "Заражение" пришелся как нельзя кстати. В том смысле, что зритель, постоянно атакуемый сводками СМИ о вспышках неведомых инфекций в различных уголках планеты, был готов воспринимать ленту не только лишь как насквозь синтетическую фантастику, но и как смоделированную катастрофу нашего времени, о которой нам так давно твердят. Атипичная пневмония, птичий и свиной грипп, недавняя эпидемия в Германии – ранее незнакомые названия новых опасных вирусов и бактерий наводняют прессу и обрастают таким количеством мифов и апокалиптических прогнозов, что кто-то из кинематографистов был просто обязан воплотить самый страшный из них на экране. Реалистично, повседневно и без капли спецэффектов – как страшный телевизионный репортаж о гибели человечества. 

Содерберг, автор знаменитой эпопеи о друзьях Оушена, сильно рисковал, взявшись за довольно популярную тему, на которую уже снимали такие мастера, как Хиршбигель, Петерсен или Шьямалан. Конечно, главным конкурентом режиссера была петерсеновская "Эпидемия" – фильм, где кара небесная, выкашивающая города, являла собой не какую-то фантастическую бациллу, превращающую людей в зомби, слепцов или самоубийц, а вполне реальный вирус геморрагической лихорадки, которого где-нибудь в Латинской Америке или Африке боятся не меньше чумы или сибирской язвы. Содерберг в "Заражении" делал ставку именно на реалистичность происходящего, на его прогностическую достоверность, отчего фильм-катастрофа должен был смотреться еще более устрашающе, заставляя зрителей в зале параноидально вздрагивать при каждом покашливании, раздающимся из соседнего кресла. Но режиссеру этого не удалось. Более того, быть может, Заражение" получился самым провальным фильмом в череде себе подобных. 

Научной подкованности сценариста Скотта Бернса надо отдать должное – он описали то, чего так боялись в ВОЗ: после неудачной встречи летучей мыши со свиньей вирус мутировал. Эпидемия столь стремительна, что через месяц на захламленных улицах и в опустевших домах свирепствуют мародеры, в аптеках творится паника, продуктовые магазины разграблены. "Заражение" стилизовано под документальный фильм, апокалипсис  расписан по дням. В штабе ВОЗ высокопоставленные чиновники хмуро  наблюдают карту мира, покрывающуюся сплошь красными точками новых очагов. А в лабораториях сосредоточенно перекладывают пробирки в тщетных попытках изобрести вакцину. Однако, несмотря на грозные сообщения о десятках миллионов жертв, фильм абсолютно лишен драматизма – масштаб трагедии, который должен сокрушать, остался где-то за кадром. 

Видимо, все дело в том, что Содерберг не определился, что он хочет снимать – масштабный фильм-катастрофу или психологический триллер. А для фильмов такого рода это главная точка опоры. Зритель не любит обманываться: от фильма-катастрофы он ждет размаха и зрелищности, которые подспудно сопровождаются драматическим психологизмом. Но в случае с "Заражением" не вышло ни того, ни другого – даже удивительно, как режиссер и сценарист умудрились так бездарно извести блестящий актерский состав, даже не дав ни единого шанса никому из актеров сыграть хоть что-то. 

Гвинет Пэлтроу, которой досталась роль первой жертвы вируса, умирает в первых же минутах фильма, успевая блеснуть своим артистическим талантом лишь в сцене с предсмертными корчами и, пожалуй, в эпизоде с трепанацией черепа. Мужу "первой погибшей" в исполнении музы Содерберга Мэтта Дэймона посчастливилось дожить до конца кинокартины, однако реноме актера это все равно не спасает – кажется, ему просто запретили играть, заставив с нахмуренными бровями и непобедимым иммунитетом бродить по городу и оберегать свою пубертатную дочку от патогенных поцелуев ее дружка. Героиня Марион Котийар так просто вызывает недоумение: с явными признаками аутизма на лице, она играет изысканного доктора ВОЗ, персонажа, которому в сценарии досталась едва ли страница текста, но который призван, видимо, исполнять роль эстетической декорации. Лишь Кейт Уинслет в роли самоотверженного врача и Джуду Лоу, сыгравшего циничного блогера с кривыми зубами, спекулирующего на царящей панике, выпала возможность поддерживать драматизм происходящего на экране. 

Непонятно, зачем Содерберг снял этот фильм. Хроники апокалипсиса не вышло – для этого фильму откровенно не хватает зрелищности и панического экшна, сопоставимых хотя бы "Эпидемией" Петерсена. Репортажа с петлей не шее – и подавно: одних цифр, графиков и звона пробирок мало для того, чтобы создать правдоподобную атмосферу психологического катаклизма, заставляющего людей перед лицом смерти показать, кто есть кто. Даже эпизод с лототроном, разыгрывающим очередность вакцинации, не спасает монотонность "Заражения". В этом смысле недавний фильм "Носители" братьев Пастор в плане психологизма персонажей, готовых ради собственного спасения перестрелять друг друга, и то на голову выше создания Содерберга. Не говоря уже о таких образцах жанра, как "Слепота" Мейриллиш или "Вторжение" Хиршбигеля, в которых эпидемия выполняет функцию метафоры – будь то массовая потеря зрения, благодаря которой герои прозревают морально, или чувство тотальной эйфории в качестве единственной оставшейся эмоции, парадоксально превратившей жизнь в кошмар. 

Но у "Заражения" не хватило сил даже подняться на такой уровень смысла. Более того, фильм настолько схематичный, если не сказать тенденциозный, что невольно закрадывается подозрение – не снят ли он по заказу тех же чиновников ВОЗ или фармацевтических компаний. Это единственное, что способно объяснить, зачем талантливый Содерберг снял это кино.

Корреспондент MORSa смотрел фильм в новосибирском кинотеатре "Победа". 

"Заражение" в Новосибирске 

"Заражение" в Омске

"Заражение" в Кемерове 

"Заражение" в Иркутске

"Заражение" в Барнауле