«Сотня»: страшнее атомной войны

«Сотня» стала лучшим сериалом в жанре научной фантастики в 2014 году по версии крупного информационно-развлекательного портала IGN. Также в этой категории были представлены «Доктор Кто», «Темное Дитя», «Вознесение» и «Почти человек». Тем, кто еще не в курсе, и даже в глаза не видел - первую половину второго сезона  сериала «Сотня» и весь первый можно давно посмотреть онлайн. Вторая половина, вероятно, появится в сети начиная с 22 января. В России проект показывает канал «Пятница».  

Группа маститых режиссеров  работает над сериалом: тут и Дин Уайт («Vизитеры», «Банши», «Однажды в сказке» ), Джон Шоуолтер ( «Константин», «Менталист», «Сверхъестественное»), Майрзи Алмас ( «Красавица и чудовище», «Тайны Смолвилля» ). И, надо сказать, сериал  на данный момент снискал огромную популярность среди тинэйджеров. Большая часть  почитателей — правильно, девочки.  Причины у такой популярности  разные: во-первых,  «Сотня» —  это фантастика и антиутопия, что нынче у  молодых очень ценится. Во-вторых,  сюжет изобилует различными любовными  многоугольниками,  члены  которых периодически меняют партнеров. В-третьих  —  основная мысль сериала  незамысловата: чтобы выжить — все средства хороши, выживший  —  уже герой. А кого он там грохнул по дороге  —  это, ребята, не важно, это пустяки и шелуха... В-четвертых, главные герои в фильме —   разновозрастные  дамы, а мальчики у них находятся, как бы это сказать… на подхвате. Вот такой постапокалиптический матриархат.

В искусственно состаренных, но от этого не менее модных, лохмотьях  сто потрясающе красивых накаченных  подростков  сваливаются на Землю. Дело в том, что сто лет назад  на планете Земля произошел небольшой такой БУУУМ  —   случилась атомная война. И победили в ней те, кто успел вовремя смотаться с Земли. Вероятно, этими самыми сообразительными чуваками оказались американцы —  потому что государственным языком отбросов человечества является английский. Отбросами их можно называть уже за то, каким способом они справляются с перенаселением своего «ковчега»  —   взрослые вроде бы ребята наказывают смертью своих соплеменников за практически любое нарушение закона. А недавно придумали еще один гуманный метод борьбы с хулиганством  —   выбросить из корабля на ядерную Землю сотню окольцованных ребятишек, и понаблюдать —   выживут ли. 

Ребятишки  тоже недалеко упали от «яблоньки» — от внезапно свалившейся на них свободы очень быстро борзеют и глупеют. Без контроля взрослых «нарушители»  махом возвращаются из космической эры  в каменный век —   с вождями, собирательством  и выяснением кто главный с помощью грубой силы. Но  новые жители  послеядерной Земли даже не подозревают, что на планете они не одни.  И местные обитатели тоже хотят кого-нибудь сожрать.  

О зрителях: те, кто хочет польстить  продукту, сравнивают сериал с «Голодными играми», «Остаться в живых» и даже с « Повелителем мух». Однако при ближайшем рассмотрении становится ясно, что сравнения эти ну очень натянуты, и сравнивать фильм можно разве что с «Элен и ребятами», «Клоном» и «Санта Барбарой».   И причины очевидны —  сценарий слабоват, актеры  работают, мягко говоря «без огонька» (за два сезона не разглядеть ни одного мало-мальски запоминающегося типажа  —  все герои «плоские», «картонные», БЕЗВКУСНЫЕ). Основная движущая сила сюжета —  сложные любовные взаимоотношения персонажей,  что выдает  ориентацию продукта на, преимущественно, женскую аудиторию —  о чем было сказано выше: если  найти самую простую аналогию —  перед нами такой многосерийный инвариант «Сумерек».  

И это тоже совсем неудивительно —  ведь фильм снят по книге Касс Морган, которая везде именуется как любовно- фантастический роман.  Если взять ширше, то многие критики  уже  давно отмечают некую тенденцию: последние лет 10 в американской популярной подростковой литературе четко обрисовывается некий  шаблон, — главный герой борется с некоей тоталитарной  государственной структурой. Которая не только весьма тоталитарна, но еще и чудовищно жестока при этом.  Итогом каждой такой книженции становится утверждение идеалов демократии, гласности и  сказочно обрисованной «свободы». Структурно — каждая история представляет собой историю инициации, то есть взросления героев, —  обильно сдобренную приправами в виде  разнообразных первых любовей, запретного и полузапретного секса, а также  кошмаров и опасностей, окружающих героя на пути к  личностному росту.   А личностный рост сводится, большей частью, к выбору девочки  между двумя мальчиками, а мальчика — между двумя девочками. И , разумеется, полной победе над всеми врагами.  Все это, конечно, близко и понятно. Но чем дальше, тем скучнее.  И хочется сказать уже американским подростковым писателям, что страшно далеки они от народа.  И пора бы выбрать какой-нибудь другой шаблон,  - хотя бы для разнообразия.  А «любовь» и  «кровь» многократно рифмуются только в очень плохих стихах.